Page 463 - Книга

АЛЬМАНАХ №10

Можно провести другую аналогию. Существует расхожее
сравнение: текст уподобляют некоему наполненному сосуду.
Что сделает эксперт-криминалист, когда ему попадет в качестве
улики некая заполненная емкость, например, бутылка. Конеч-
но, первым делом он внимательно, с лупой осмотрит ее, прочи-
тает все наклейки и классифицирует: какая это бутылка – вин-
ная, пивная или, скажем, молочная. На втором этапе он возьмет
анализ жидкости, а затем сравнит полученные анализы с ожи-
даниями.
Примерно так же поступает и филолог. Жанр семейных хро-
ник широко распространен в художественной литературе и, со-
ответственно, попадает в поле зрения специалистов. Согласно
многим анализам, у семейных хроник наличествует пять си-
стемных черт.
Первое – есть идеальный мир распадающейся семьи.
Второе – образы детей почти всегда персонифицируют глав-
ные течения, главные философские увлечения своего времени.
Третья – всегда присутствует тема вырождающегося и гени-
ального наследника. Последний в роде всегда самый талантли-
вый и самый слабый, хрупкий и физически уязвимый.
Четвёртое качество всех этих сочинений – дети меньше всего
озабочены продолжением родительского дела, они совершенно
не хотят этим заниматься.
И, наконец, пятая черта, которая объединяет все выдуманные
семейные хроники – все они не закончены. В том смысле, что
финал есть, но это дверь в никуда. Этот финал условен. Это сло-
ва горбатой пророчицы в «Будденброках». Это финал «Семьи
Тибо», в котором умирает Антуан. Нет финала, есть обещание,
есть выход в никуда. И отсутствие финала в данном случае –
это неопределённость XX-го века. Непонятно было всем этим
людям, чем XX-й век закончится.
Однако, по сравнению с известными образцами, текст, кото-
рый исследуем мы, не является художественным.
Возникает вопрос – как коррелируют между собой выдуман-
ные семейные хроники и настоящие. По уму – если художе-
ственная литература из разу в раз повторяет одну и ту же схему,

• Рустем Галеев 463